「一場更靠近現(xiàn)實的迷離夢境」。同樣是呈現(xiàn)草原上繁殖孕育的原始感官機能張力與現(xiàn)實層面的性別壓迫與對立，王全安除攝影外與之相比真的不會羞愧么？再加上萬瑪才旦作為國內(nèi)少有的幾位具有強烈風格化特色的作者導演之一，對影像符號及隱喻呈現(xiàn)的處理已經(jīng)相當嫻熟了，而且最重要的是玩超現(xiàn)實不會脫線于影片本身。(飄升于空的氣球、焚燒銷毀的書籍、動物與人的相互對照、以及些許意識流的加入)，形成了屬于自己的一套獨到美學轉化方式。時代地域的映射流露更為自然，沒有任何脫離水土講個體的意思，盡管是管中窺豹，但還是服務于整個人文、歷史的。科技、兩性話題的“新穎”意識全程時不時穿插其中，沖撞著女性與男性、過去與現(xiàn)在之間的壁壘。如果能在此基礎上再拉伸豐滿些的話會將藏語片的創(chuàng)作維度提升至新高度，下一部可以主競賽了。—23'SIFF