雨夜前趨于穩定的構建足以體現奉作為當代一流創作者的能力，但當一系列動機巧合化的戲劇點如雨后春筍般出現，直到結尾再清晰不過的書信表意，我只看到整部電影是如何像上了發條般不斷進行機械化運作的，小烧货几天不弄了水甚至每個橫搖、每個動作都宣告了這種對形式的玩弄和操縱，也破壞了從構建中本該呈現出的豐富性。面孔（直視鏡頭）的力量在何處（由什么賦予）？社會問題并不能通過粗暴的階級躍升而得到終結，這是無論片中父親還是兒子都沒有想到的（或由他們最終的行為展現出來的）。奉顯然是清楚的，但他任由電影滑向這個結果，也就任由它的性質停留在娛樂化的商業產物。