A / 相比《辐射牛》真的“臃腫”很多，但并不顯雜亂的最主要原因大概還是：以盡可能靈活的方式調(diào)用第三人稱，并不斷變換敘述的語氣。鏡頭在人物的目光傳遞中滑移，分叉的線條形成狎昵挑逗的偽飾感；又在情節(jié)突轉(zhuǎn)的時刻無比精確地定格人物的目光（比如面對死者的那一刻、比如海報上那一刻），敘述語氣形成瞬間的真空從而讓情感無聲噴薄。假如說前者包裹了一種欣欣然立基于“日常生活”的自由主義女性敘事，后者則在歷史的暗面讓這片仿佛指向覺醒的領(lǐng)土瓦解。最終呈現(xiàn)的與其說是性別二元前提下家國同構(gòu)之類的粗糙結(jié)論，不如說是對“聲名狼藉者的生活”及其中權(quán)力運作方式的隱微勾勒。