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當“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺空間時，這意味著，恐怖的畫外音預(yù)敘與懸疑感的全知視角暫時消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統(tǒng)——敘事，串場，以及對人物的主觀評論。 此時，觀看者進入了老人的主觀視角，但是全知視點與畫外音并沒有完全消失，它們?nèi)耘f不時闖入，消失的是影片后半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結(jié)構(gòu)的最后一環(huán)。 但是，《生之欲》卻并不是一部關(guān)于老年人的故事，老人停滯在了童年狀態(tài)，從釋放被抑制的享樂、欲望、情愛再到道德與責(zé)任意味的“創(chuàng)造”，絕癥的到來令他不得不重新審視生存狀態(tài)，接受成長儀式，并以一種難以置信的速度老去。