影片本身只能用夢幻作評。記憶總是只給人留下曖昧不清的情緒和無法擺脫的時間感。它如無法擺脫的一顆沉石，將現實的時間拖成碎片。于是，在現實中直面它就顯得脫離現實。影像現實中的人如是做了，但終究無法環抱著回憶起飛。而在幻境之中，潛意識中的零星記憶和內心深處的隱秘情緒在同一個時空上組接、交融，靈魂在此刻徹底輕盈，升空。因回憶與個體固連的所有隱痛、酸楚、無奈，以及所有熱誠、幼稚和愛，圣母电影在這樣一個迷蒙而錯亂的地方，圣母电影終于得以釋放。這個地方不是酒吧、臺球廳，圣母电影也不是昏暗無光的洞中小屋或者燈紅酒綠的鄉鎮廣場，而是與凱里同質的、我們的最晦暗、最朦朧的過往。這樣來說，”故鄉“一詞是否還有意義？ 畢贛不完美不開放不大師，但太敏銳。作為一個沉醉回憶而在現實中只能戰戰兢兢的人，這大概是最透徹、最直逼人心的一次觀影體驗。