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即使是政治—民族主義訴求，《東莫村》依然無法逃脫人類之間無法溝通的普世主題，并通過某個特定的傳統空間，回歸屬于高麗民族自身的傳統，南北沖突在戲劇化情境下再次搬演“三八線”，在傳統面前消解，凈化。并在最后一幕開始時形成了新的政治抵抗力，他們無法自我回應，就“必須”回應外界，這時，導演與政治力量握手言和。 村莊不是《飼育》或《鬼子來了》中愚昧恐怖的地獄，也不是今村昌平封閉的人類學實驗場域，前兩者所貶抑之物在這里成為了正面價值：我們可以和平地進入，觀看影片中高飽和度的荒誕奇觀，也終將暴露在宏大的歷史背景視域之下，類似庫斯圖里卡，但慢鏡頭的過分煽情，這種形式感恐怕只屬于韓國。