表面上是愛與死、力與毀滅交相輝映的狂歡，內里卻被難以磨滅的“理性”的窗欞規約，無論是影像外延上的聲畫設計，电视剧侦察记還是內涵層面上藉由主人公表露的思而無果的困惑與惱羞成怒（自然也要考慮到六八之后戈達爾的某種來去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈達爾相當刻意地想營造一種理性插入感知性的秩序——越是混亂，越是在經營秩序。而這種秩序的終極指向是什么？戈達爾絕不是一個實在論者，其必然轉向胡塞爾式的純粹—虛空，我也懶得討論。但是不可忽視的是聲畫設計上，外敘境聲音的插入，电视剧侦察记除了形成了愛森斯坦意義上的碰撞（海浪—愛的激流—貝多芬），电视剧侦察记同時造就的是由時空重疊引發的敘事延宕，巴贊評《隔壁的阿2中文字》時所期待的“電影（情節）”的消失在此走向了極端。另外戈達爾實在是營造不適感的大師，譬如廁所里的貪食者，和那只撫摸熒幕/觀眾的黑手。