《戀愛的犀牛》里的馬路養犀牛，師從過孟京輝的劉陸在《第四面墻》里養梅花鹿，文藝青年對于元素的混搭拼貼總是有些別出心裁的愛好，有限的資源玩不出炫酷的視效或者過于復雜的敘事技巧，那就可勁兒在結構上玩花樣，充滿符號的象征、賦予解讀可能的隱喻、離亂交雜的時空，現實與虛幻的邊界，想象與真實的可能，雖然豐富了視聽形式的探索，但是改變不了表象上的晦澀和沉悶，于是很難突破藝術片式的自嗨和故弄玄虛，也注定沒什么市場。平行時空概念的展開如果加入一些類型化的敘事會更具可看性，但是也許也會破壞概念的完整。不過，片尾似乎隱喻著走出隱秘傷痛、邁向詩和遠方的馬達加斯加遠行那段鏡頭，看得會有些動容，但也僅此而已。