at宛平劇院，對薄伽丘的現代演繹，四位導演都捕捉到了性張力折射出的時代精神，戰后進一步現代、世俗、解放的社會，與傳統性別角色發生著摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼時外灘墻就是約會勝地），最有趣的是新現實主義的細節：泳池邊投幣座椅，男女主起身時都不忘壓住坐板，而從蝸居到新區的景觀變化，喻示著新一代的中產生活。費里尼的故事非常二元，衛道士與色欲的緊張（由eros小天使旁白），有趣的是他將惡趣味營造為視聽幻覺、又與文本銜接的匠心，巨型Anita不僅意味著俯仰之間地位的倒轉，也讓博士說出那句“我好想你姑姑”，剝開強硬的、充滿男性凝視的外殼，暴露的始終是男孩如同鄉愁的幻想，這似乎是費里尼的母題。維斯康蒂那部主題深刻，Romy風光太甚，如獨角戲，德西卡鄉村性喜劇，人物討喜，但內核是悲的。