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20210515 資料館 用唐納德里奇的話講，小津的電影只有一個題材，那就是家庭，只有一個主題，即家庭的崩潰。和他所有的作品一樣，小津電影里的人物大多滿意于自己的狀態，但家庭穩定的結構總是懸于一線，有人必須離開，而有人必須接受獨自生活的事實。《晚春》正是將這樣一個主題聚焦在父女二人的情感關系中，描摹出一種今日人們很難完全理解，卻又隱隱共鳴的羈絆。毫無疑問，《晚春》所開啟的是一種穩定的戰后/晚期小津風格，那種日后被評論家們稱之為大道至簡、沒有文法的電影美學，在電影中得到了全面的實踐，大量的中景+遠景+空鏡頭，平淡悠遠的對白，以及標志性的離地三尺的固定鏡頭等等，正是這些簡單的部件用于描述和再現人們最為復雜的生存狀況，韻味無窮。最后一幕意味深長，海岸線不斷拍打，世界的盡頭在家門之外。