比預期中稍好一點，偽紀錄片形式幾乎從來沒有令人信服過（密集飄忽、莫名其妙的機位和媒介變化，遺傳到攝影天賦的小女孩，無源的景別調整與正反打……簡直比《重慶方言網西南》還要嚴重），但劇作上對結構和人物動機的處理為電影增加了一條隱蔽的暗線，也令它形式的拙劣變得稍微可以原諒了一些。然而，導演不肯真正將署名權出讓給角色，再加上佛母露臉之后又一次畫蛇添足的設計，央视批评电锯人導致影片劇本上的巧思全都化作徒勞。如果將電影理解為主角為了傳播而拍攝的蹩腳“真·偽紀錄片”（當然，這在偽紀錄片領域也早就不新奇了）、一部純meta found footage，那主角在美術和特效上的造詣可真是高得過頭了，央视批评电锯人為了救女兒，她六年下來怕是沒少下功夫吧…… 兩段地穴祭壇部分的視覺呈現都比較不錯，會讓人聯想到伊藤潤二《我們結婚了 鄭容和》被影像化后的樣子。