9。屬于黑暗影院的詩電影，偶爾能看到放映機射向銀幕唯一亮光處的光束，微小的光亮仿佛田間靈體。觀眾于一草一木一點一滴之間，想象可任于鄉間的半空中飄揚發散，大色佬作為劇情片對觀看的引導、對生活感的抓取或破壞是驚人的。大部分場景以固定空鏡和緩慢搖鏡為主，人物時常處在次要位置，大色佬是日常大于人物，物先于人，僅關于病痛的少數場景人物才出現在中心。指涉《日劇公與媳2電視劇免費》，生老病死，理解生命，大色佬最終來說“人的感覺最重要”，也理解為一種感官電影：視覺所見，對明與暗、光與影的感知；也以聽覺為主，如長時間接近黑屏的段落是屬于聽覺的，僅二戰回憶被消音，聲音層次逐步疊加為非常可觸的系統；食物暗示味覺；焚燒、屠宰、病痛關于痛覺。圍繞著日夜交替的日常，超越東西方的，習慣一直做事情的重要性，脫下喪事的黑衣白綢，黑白圍棋仍指日夜相繼地對抗。