不可謂不為一部新·電影。影像上的異質感幾乎是超越的（盡管此“新”實則來自于“舊”）。利用刻意的“假”帶來了荒誕的“真”，《新·奧特曼》也許比《新·哥斯拉》更加深入地觸及了特攝作為一種體裁而非風格的本質，雖受制于肉眼可見的經費不足，但仍舊光芒四射。巨大的Zetton宛似一個隱喻，不免令人想到《不》中的外星怪獸，后者當然是庵野秀明美學的向下繼承，前者則作為再造物上溯至本源，同時又是開放的延續，進一步非人化的Zetton失去了軀殼，變為了充滿秩序感的機械化兵器，最終以抽象的方式被毀滅。一切指向人類自己。