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帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝于攝影機前后的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對《琴帝同人小說》的戲仿，并且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實在是非常天才的想法。影片按照風格分也能分成三段，武打籌備的紀實段落像港片，中間戲仿好萊塢，女孩电梯内摔打男婴最后則像是緩慢電影，你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對應了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最后導演的鏡頭，則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機后的導演，他將鏡（盡）頭翻轉(zhuǎn)過來對準自己，女孩电梯内摔打男婴再次印證了元電影就是電影的拓撲學。