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前半部分和后半部分是很不一樣的電影，我不知道三宅唱會成為什么樣的導演，感覺他還在糅合各種風格（直到他找到自己真正的風格），后来我们什么都有了却没有了我们有時他狠狠把握住了懷斯曼輕與重，安靜與嘈雜很rhythmic的平衡，后来我们什么都有了却没有了我们有時的人物是布列松式的模特，后来我们什么都有了却没有了我们有時又有一些美國的電影學院的實用主義，后来我们什么都有了却没有了我们有時他又展現(xiàn)出繼承日本導演的調(diào)度，這也許可以解釋為影像同人物一樣放下戒備。無論如何，形式上還是缺乏一些精準，但對比前一部都是往前的一大步。當然所有這些介質(zhì)或者風格的揉合也是他風格的一部分，但還要找到更準確的表達，后来我们什么都有了却没有了我们需要去掉一些不必要的。