7.5/10. 卓別林之為與同行有別的文化符號，在于他的喜劇是社會的悲劇，而非人物的鬧劇：從一個掙扎在溫飽線上的受盡壓迫的無產階級底層人民視角出發，去揭開無理社會的一角，去展現大眾貧苦生活的一面。而這種轉變，差不多正是從《狗的生活》開始的。卓別林不僅在創作視角和思想上有了轉變，還開始擔任起編導演樂剪兼顧的多面手角色，創作才華得以全方面釋放。 《狗的生活》算是試水作，既沒有正式轉型成功的《尋子遇仙記》那樣全面展現樂觀積極的底層人民的善良心地，也不比《摩登時代》或《大獨裁者》那般直白而辛辣的諷刺和抨擊，重點仍然是喜劇效果。除去老套的警匪追逐街頭槍戰， 卓別林依據自身體型和環境設計的若干動作戲份也令人捧腹，通過匹配剪輯暗示的流浪漢等同狗的身份增添一抹悲劇色彩，也令觀眾更能共情。結局俗套，但瑕不掩瑜。