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劇情簡(jiǎn)介
《工地上的女人》电影免费观看是由薩爾瓦多·德·索拉執(zhí)導(dǎo)，李龍宇,曼諾羅·索洛,布魯斯·坎貝爾,野田圭一,艾麗西婭·馮·里特貝格,帕特里克·約翰·科斯特洛,益山武明主演的一部近代劇。主要講述了：等君進(jìn)來(lái)的女人一樣城市不斷向你拋著媚眼用比較淫蕩的說(shuō)法裸全是空蕩蕩的面對(duì)出了荒原地帶的整個(gè)空蕩蕩的一個(gè)省份城鎮(zhèn)就是如同一個(gè)張開(kāi)大腿里面的村落完全沒(méi)有一絲拒絕和防備...他慢慢咽下嘴里的肉甩手又扔回案上打了個(gè)飽嗝這才慢條斯理的說(shuō)道唯女子與小人難養(yǎng)也用案上的毛巾擦了擦油膩膩的嘴和手我共尉堂堂大丈夫共尉笑了老伯無(wú)須多禮夫子有言又怎么...
精選評(píng)論
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終南山風(fēng)清揚(yáng):222.32.68.139經(jīng)典還想再看仔細(xì)咂摸的宮斗劇 -
文涓生:106.80.125.2243.0。當(dāng)國(guó)內(nèi)電影丟下了諷刺社會(huì)的噱頭進(jìn)而以一種戲謔的口吻去探討都市愛(ài)情的真諦時(shí)，觀眾終于不再被情緒所支配，而是平等地被邀請(qǐng)進(jìn)入這場(chǎng)“對(duì)話”之中，獲得短暫的影像-現(xiàn)實(shí)平等權(quán)，從此影像的本體被重新拉回本應(yīng)屬于觀眾的位置——與生活等同的地位，這種自反的嘗試與謙和的態(tài)度無(wú)論如何都值得被肯定。我們也不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演頗具作者性的鏡頭語(yǔ)言，在處理對(duì)話戲時(shí)有意摒棄了簡(jiǎn)單的正反打而試圖去關(guān)注攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，雖然其內(nèi)生意義不顯著但至少具備能動(dòng)的作者意識(shí)。至于迷影的成分屬于導(dǎo)演夾雜的私貨，畢竟生活不是費(fèi)里尼的電影，但身為一個(gè)電影從業(yè)者，即使發(fā)出“看不懂；好可怕”這樣的牢騷，其藝術(shù)自覺(jué)也必然將其引向與大師的邂逅，這也難怪甜蜜生活不如《工地上的女人》电影免费观看來(lái)得轟轟烈烈，因?yàn)閻?ài)情不需要生活中的甜蜜，愛(ài)情只是一個(gè)拒絕解構(gòu)的遙遠(yuǎn)的神話。 -
我的電話是:171.12.121.165這個(gè)算經(jīng)典,從腳本到場(chǎng)景到人設(shè)到演員都好有愛(ài) -
竹嵐生憶:139.200.158.5第一個(gè)第三個(gè)故事結(jié)局云里霧里，《工地上的女人》电影免费观看根據(jù)劇情也湊不出一個(gè)合理的結(jié)局，第二個(gè)故事也挺單薄的，第一個(gè)還驚悚一點(diǎn)，后面兩個(gè)能?chē)樀秸l(shuí)？ -
仰望柏林的鳥(niǎo):61.232.240.48長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭與固定機(jī)位。沒(méi)有配樂(lè)，對(duì)白也少的可憐。在詭異的寂靜的氛圍中，憤怒的積聚在最終達(dá)到了閾值——平靜的爆發(fā)。把本片解讀為女權(quán)主義并非謬讀，然而我在其中看到更多的是存在剝削的資本主義家庭制的固化性別分工給女性角色帶來(lái)的異化。家務(wù)活往往不被視為有價(jià)值的工作，如今普遍的“家政服務(wù)”事實(shí)上已經(jīng)變相的證明了它所存在的價(jià)值?！袄浴笔呛饬恳粋€(gè)人社會(huì)價(jià)值的考量尺度，這也是家務(wù)常常異化主體的原因。倘若女主人公處在充斥著各種短視頻和電視劇的娛樂(lè)化時(shí)代，她的悲劇是非還會(huì)發(fā)生？倘若她處在共產(chǎn)主義社會(huì)，她是否還會(huì)被異化？
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