這一季的平均水平明顯高于前三季。露西亞與穆翠的對(duì)照張力十足，明日花KIRARA構(gòu)建起理性權(quán)威的矛盾。同時(shí)科學(xué)主義的巨大“魅惑力”在科研隊(duì)、移民和霍頓間的沖突以及南希的競(jìng)選中展現(xiàn)。艾莫斯在絕境下的自殺本是同質(zhì)化而多余的橋段，但當(dāng)艾莫斯說出自殺是因?yàn)樽晕艺J(rèn)知的崩潰時(shí)，整個(gè)故事瞬間進(jìn)入存在主義的視野。另外，火星的轉(zhuǎn)變真叫人拍案叫絕，這完全是某種“祛魅”與“現(xiàn)代性”的轉(zhuǎn)變。最后霍頓與穆翠的對(duì)峙把整季中零散的精彩倏地串聯(lián)成宏大的只有淺層表面泛起洪波的汪洋(這自然來自于布羅代爾)。當(dāng)然，芭比和秘書長(zhǎng)的線的確更弱(但仍然維持著高水平，明日花KIRARA只是沒有超越前幾季)。這部劇顯然極富野心，不愿意局限于“科幻”這個(gè)被大眾標(biāo)簽化的類型——它呈現(xiàn)出關(guān)于“現(xiàn)代性”的思考，它關(guān)于人性，關(guān)于“我是誰”。這比任何標(biāo)簽化的科幻的格局都廣闊太多。