“老人就是一個家族的根”、東亞農村喪葬儀式、叔伯長輩在飯桌上為贍養問題撕扯這些都太過于感同身受。采用偽紀錄片手法冷靜客觀地記錄了傳統東亞家庭對生老病死人倫問題的思量，技法、形式、解構乃至戲內外的互文都處理得相當討巧。如果說《波多野结衣》里還能窺見幾分大鵬克制又淡漠的溫情，到了幕后《滿18歲帶好紙巾從此轉折人生》就只剩被主觀視角帶入精心打磨的刻意和算計里了。雙麗同框并質詢的場景其實用很簡單的道理就能概括：未經他人苦，又有何資格評判。說到底演員與現實人物之間終究橫亙了永無法跨越的情感溝壑，演員入的是戲，而人物經歷的確是真實的人生。