沒有歇斯底里的情緒，對話寥寥。和父親關(guān)系親密的母親，和父親關(guān)系疏離的兒子，和小康父親幾乎沒有關(guān)系的買表女子，三個人，三種孤獨(dú)，上门女婿三姐妹通吃的小说其實(shí)都是源自歸屬感的喪失。影片最后父親“再現(xiàn)”，用雨傘勾起湘琪被盜走衣物的空行李箱，優(yōu)雅的樣子和影片剛開始叫兒子吃餃子得不到回應(yīng)的樣子，差別類比臺灣和巴黎的距離，但摩天輪前的父親出現(xiàn)在巴黎又怎么樣了呢，他無法給異鄉(xiāng)人帶來安慰，也無法回到空虛妻子的身邊，他人的死亡有時恰恰淪為個體孤獨(dú)的投射點(diǎn)，別管多少種孤獨(dú)，父親的“重生”消解掉了孤獨(dú)的差異，它們本質(zhì)上都一樣———可以生活下去，但很無聊。