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正如同阿基多在《濱小步》中所采取的手段，跟隨美國主人公的視角，初入小鎮時遠景全景呈現的哥特式古堡建筑即將美國現代文明遠遠地隔絕開，人物此時已然陷入囚困，繼而在美好歡樂的氛圍中逐步被詭異陰邪的氣體侵蝕最終直抵陰暗逼仄的地下神秘空間，情趣服装通過對極具視覺沖擊力的血腥暴力場景幾乎毫無遮掩的呈現創造了地獄，食物鏈頂端睥睨萬物的人類也終于淪為刀下待宰的羔羊，更可怕的是人人皆惡魔（正如波蘭斯基《orange caramel 上海之戀》），情趣服装營造出一種無處逃生的末路絕境之感。導演是一味服務于意識形態的需要嗎？私以為值得商榷，在極度妖魔化斯洛伐克的同時，并未將美國人塑造成道德無暇的完美受害者形象，乃至在拉高了影片格調的導演版結局中，男主角一反一貫的同惡魔勇敢搏斗的個人主義英雄傳統和商業美式主旋律，轉而選擇了更陰險狠毒的以牙還牙式復仇。