8.3 "這些問題并不能反映什么，日本电影只是折射了群眾情商的丑陋" 六十年代法國在東方共產主義和西方消費主義的沖擊下催生出像馬克思書中字符，或資本主義小面包上糖粉一樣的青年男女們。 以微觀軀殼假意走向男女，幾次男女間的對話比較有性別差異感，實質上指向政治社會的對立:介入和遠離政治、世界事物，日本电影是否關心人類命運，共產主義作為邏輯上的未來面對消費文化的失語。 過往的舊秩序和舊道德被進一步瓦解，但沒用合適的、代表未來的真正替代品，日本电影因此虛無和虛偽占據主流，主觀主導下社會進一步思想混亂，行為失控，全球化加劇，勞資矛盾劇烈，公共事務缺乏關注，性泛濫，個人中心主義橫行，反社會情緒高漲。 很有趣在于，當探討這種后現代沖擊的反思時，影片以左的手段趨近于右了。 對孩子的迷茫喻指法國的未來何去何從，現代人的未來何去何從。