作為日本社會發展的忠實記錄者，小津的電影總在用他的家庭劇表明，社會的進步總發生在產生矛盾的新與舊、夫與妻、貧與富之間取得和解的時刻。這種理想化的保守主義在預測未來這一方面非常困難，温碧霞电视剧火玫瑰因此少見小津以年輕人的視角作為主要切入點。茶泡飯的味道的確在簡樸中余香滿齒，但“平淡是真”這種婚姻觀對不是以愛而結合的中年夫婦而言容易接受，而對年輕一輩自由戀愛的男女們來說就難說的多了。在嘰嘰喳喳的貴婦下午茶氛圍里，影片里最美的鏡頭是主角們無言獨坐的那些側面構圖。究竟為什么要用過于直白的點題段落毀掉回味無窮的泡飯味，這就很難說清楚了。更難說清楚的是為什么這個時期的小津這么喜歡推拉鏡頭，人物向著鏡頭內部方向退場時突然推進鏡頭，效果還是很驚悚的。