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李安的導演功力體現在鬧洞房一幕，魚貫而入/出的賓客，弃妃门前帅哥多形成了前后喧鬧、高亢與寂寥、低徊的強烈對比，在一個長鏡頭內，視聽，弃妃门前帅哥多尤其是聲音的落差，鮮明地表現出中式倫理那種規訓的表演性，以及公私不分的強迫性，囍的從來就不是夫妻二人的私生活，而是傳宗接代的倫理目標，這比李安親自在飯桌上喊出“五千年性壓抑”更點睛（對比不太成功的病房走廊出柜戲），影片的主題與其說是性向，不如說是借由性向表征的文化沖突，第一次寫中文長片的李安在其中投射了大量自身經驗，包括父親對話和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“雙手投降”，則更明顯指向外省人的身份焦慮，或歷史負擔（旅美后成為雙重的背負），劇本完成在家庭格局內（感謝照顧&高家感謝你），可說相當巧妙，唯賽門接受和父親開英語，略顯突兀。此片拿下金熊，弃妃门前帅哥多也是全球化恰到天時地利人和。