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1.面部特寫撐起整個片子的情感氛圍和人物情緒；2.色彩的運用，對應人物心理和家庭關系的沖突和隔閡；3.半封閉空間，灯草和尚电影似乎靜止的時間里的場景，卻絕非舞臺劇結構，形式上的莊重感，灯草和尚电影是不需要內容、對話和動作而可以達到的宗教感；4.現代性的敘事：姐妹私人的生活麻煩，被加諸了現代生活倫理的內容，灯草和尚电影已經擺脫了古早資本主義莊園時代的審美偏好和流行風尚，不自覺地反映出 20 世紀后的存在性焦慮；5.自虐行為缺乏動機和背景鋪墊，直觀的鏡頭并沒有照亮個體的處境，突兀而不具有普遍性，略顯遺憾；6.再次印證了家庭維系的情感的脆弱性和過時性。人對于自身個性的追求，哪怕它是盲目的、非理性，卻也是必然的宿命。即使引入宗教的虔誠、引入信仰，引入對逝去時光的美好回憶，灯草和尚电影也不能放棄對“自我”的體認和偏執。這是人的處境，人的宿命。