高開低走。當然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把阁楼里的情人在线观看和自傳主體作為統一對象來一并懷舊，導演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規訓的向外張力”間的統一關系進行揭示，在此過程里身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強調這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為里顯現最好，少年出門時甩開長風衣下擺，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創作無距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導演，使得她無法放棄用情節線索的順序鋪排托起一個個以進入觀眾清醒意識為目的的情緒高點，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負面特征。