不愧為張藝謀和姜文的老師，謝飛早早就嫻熟且克制地運(yùn)用紅色來(lái)表現(xiàn)人性廟堂里那股子隱秘又抑制不住的情欲了。身為第四代，謝飛已經(jīng)有意識(shí)地?fù)P棄第三代那種傳統(tǒng)而保守的敘事手法，開(kāi)始在視覺(jué)語(yǔ)言方面有了更多關(guān)注、開(kāi)拓和探索。而本片也著重展示作者對(duì)于色彩的捕捉，迷人而又極富層次感的「紅色」在導(dǎo)演精準(zhǔn)的調(diào)度下呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的詩(shī)意。有含蓄又張揚(yáng)的火紅，有辛酸又無(wú)奈的淡紅，還有沮喪又悲哀的藏紅，它們以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南笳饕饬x分別對(duì)應(yīng)了《湘女蕭蕭》的出嫁、守活寡和注定「沉潭」的一生，并與大塊大塊靜謐又陰冷的深藍(lán)形成鮮明對(duì)比。和《邊城》里的《翠翠》一樣，沈從文也不給《蕭蕭》姓氏，筆下的男性也多是沒(méi)有名字，智慧又仁慈謝飛心領(lǐng)神會(huì)，僅憑「湘女」和「春官」就已道出了千言無(wú)語(yǔ)。人命在天——黑夜于此并沒(méi)有黑透，它能照見(jiàn)離家抑或回家的路。