調度和鏡頭運用都是大師水準，表演生硬災難，五十年代不多苛責。一場一景加緩移的中景，水煙江波加日式鼓調，儼然水墨卷軸縱橫鋪陳，這是《春江水暖》想做到卻差之萬里的，《雨月》呈現的是一本遠年厚樸的志怪物語，經手沉浸不忍釋卷；前者望《富春山居圖》興嘆。 《雨月》放大了東方式的男女境遇，男人欲望勃勃，激揚作亂轉而萬事空；女性冷靜卻不安，急求依靠轉而碎然于紅塵。宗教式渡河將追求“有”變成對“無”的有力證明，聲音設計也在大勢上從急促到平緩，有收卷落空的內化形式。透視、縱深、轉場，溝口健二讓人瞠目結舌。 父權壓迫一直都在，從古至今，成為現實內容的一部分，二戰后日本是典型，溝口健二的反思是對過去提煉，但是我們現代還需要拂去一切不平等的余孽思維，還世界一個不再局限的開放。