對于始終在標(biāo)榜社會思辨的法國電影來說，《虐愛》中的作者思維，是真正配得上電影價(jià)值與社會價(jià)值的，毫無疑問戴普勒尚呈現(xiàn)了一部標(biāo)準(zhǔn)之上的作品。人物與社會在影片中有效互動，它既不拘泥于個體人物的單一情感脈絡(luò)，也不一味描繪魯貝這座衰敗城市的凋敝景象。導(dǎo)演以警隊(duì)日常作序，又以兇案審訊作結(jié)。層層遞進(jìn)是敘事的方式，而由面到點(diǎn)則是作者深挖魯貝社會癥結(jié)的過程。同時(shí)，在法國電影局限的視聽語境內(nèi)，影片依然能通過鏡頭的變化來增強(qiáng)角色的情感，而不僅僅是單一的紀(jì)錄和呈現(xiàn)，同時(shí)在環(huán)境空間，尋找“欧洲卡车模拟2改钱方法”的符號意境，也證明了導(dǎo)演謀篇布局的掌控能力。