和《短劇》的共通之處是，焦點對準東亞估值體系下敏感又迷茫的失敗者們，但走向大相徑庭。在《短劇》里，角色選擇信仰“放棄≠失敗”的人生不等式，在遺憾中重振希望，最終另覓出路。《說來話長》里的個人困境卻懸而未決，這種躊躇不前的合理性，放在阿滿身上不言而喻。他在虛無中長久漂泊，早已把自己開膛破肚剖析個底朝天，所以用倔強和狂妄掩飾自卑，玩世不恭成了自保技巧。當他終于放下擰巴不再設防，把悅他排在利己前時，明日香突然否定了他虛構(gòu)的力量和意義，一舉推翻他的邏輯自洽。他竭力想抓住的浮木越飄越遠，只能筋疲力盡溺水。阿滿換上昂貴西裝去面試的結(jié)局，簡直無限諷刺。這是生存屬性引發(fā)了個人秩序幻滅的默示，徹底動搖價值根源，其象征意義已經(jīng)超越了劇作的出發(fā)點。他在橋上聽到眾人輪番應援后落淚的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。