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女主的幽媾夢境始于白日的床榻，此后又慢慢匯入洶涌的潮水、槁敗的野外，甚至是夜晚吊詭的僧舍，延伸著的場景與意象，看似能夠填滿女主心中焚燒的欲火，但在真正的現實里卻把她推進了更為痛苦的漩渦，『性慰藉』也并不是效如桴鼓的神藥，可以救贖所有渴欲的人。 電影中不同景別不同鏡頭出現了很多女性，她們不同代際、不同階層、不同經歷、并企圖從不同的困頓與迷惘中掙扎抽身。所以楊荔鈉不單單只是立足于以女主角方蕾為代表來闡釋中產階級女性的性壓抑困局，她所要傳達的是用心學式的概念來解構女性本身與她們所處境地的關聯。對比起《春潮》，我更喜歡《春夢》，它的表達更加勇敢、更加真實、又更加柔軟細膩。